人心向背 向：归向，指拥护；背：背离，指反对。指人民大众的拥护或反对。
海市蜃楼 蜃：大蛤。原指海边或沙漠中，由于光线的反向和折射，空中或地面出现虚幻的楼台城郭。现多比喻虚无缥渺的事物。
力不从心 心里想做，可是力量够不上。
开宗明义 开宗：阐发宗旨；明义：说明意思。指说话、写文章一开始就讲明主要意思。
并驾齐驱 并驾：几匹马并排拉着一辆车；齐驱：一齐快跑。并排套着的几匹马一齐快跑。比喻彼此的力量或才能不分高下。
星罗棋布 罗：罗列；布：分布。象天空的星星和棋盘上的棋子那样分布着。形容数量很多，分布很广。
触目惊心 看见某种严重情况，心里感到震惊。
语焉不详 指虽然提到了，但说得不详细。
不以为然 然：是，对。不认为是对的。表示不同意或否定。
一、勤于积累，储备表达技巧知识
表达技巧
修辞手法
常见修辞：比喻、比拟（拟人、拟物）、借代、排比、夸张、对偶、反问、反语、双关、用典、互文等
表达方式
记叙、描写、抒情、议论等。其中重点是抒情和描写。
抒情： 直接抒情（直抒胸臆）； 间接抒情【“景”（事、物、史）与“情”（喜、怒、哀、乐）“志”（志向、情操、爱好、愿望）】
描写：点与面、正与侧、动与静、虚与实、明与暗、乐与哀、工笔与白描
艺术手法
赋（铺陈）比兴、对比（烘托、衬托）、渲染、借景抒情（寓情于景、情景交融、情因景生）、托物言志（感物抒怀）、讽喻（借古抒怀、借古讽今）、象征、抑扬等等
篇章结构
叠词、卒章显志、重章叠句、照应、倒装、曲笔入题
二、明晰思路，规范解题步骤
提问方式：这首诗歌采用了何种表现手法？
提问变体：这首诗歌运用了怎样的艺术手法（技巧）？
诗人是怎样来抒发自己的情感的？
正确解答：这类提问，着重点是诗歌整体的艺术表现特色，主要应该从诗歌的整体构思、诗歌整体的艺术技巧方面来解答。
常见错误：解答这类提问时，很多学生常犯的一个错误是对诗歌某个局部的修辞手法进行阐述，这是不对的。但在阐述具体某句诗时，是可以谈及修辞手法的运用的。
[答题范式]明手法（用一两个词准确指出用了何种手法）+阐运用（结合诗句阐释说明诗人运用了这种手法的依据）+析效果（此手法表达了诗人怎样的感情，或刻画了什么形象，或表现了什么主旨）
【叙——析——评】
【是什么——为什么——怎么样】
三、细致审题，强化四个注意
1、细读题干，注意辨析不同的说法。如“艺术手法”多侧重艺术构思和创造，“写作特色”要多从描写方法和篇章结构来考虑；
2、鉴赏表达技巧，注意必须和具体的诗词形象、语言和诗词内容主旨等结合起来；
3、注意表达技巧具有多样性，不同诗词可能各有侧重，要根据题干要求，选取具体技巧作答；
4、注意回答技巧时要具体、完善，特别是要结合诗词的具体诗句来分析，不要仅罗列术语，搞“空对空”式的分析。
[案例] 阅读下面这首唐诗，回答后面的问题。
塞 下 曲
李白
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
【注】折柳：即“折杨柳”，古乐曲名，多为伤春悲离之辞。楼兰：西汉时楼兰的一个国王，曾屡次派人拦杀汉使，后被大将军霍光派人用计杀掉。
谈谈本诗颔联再表达技巧上的妙处？
答：【明手法】反衬、用典。【阐运用】“笛中闻折柳”，听到有人吹起了曲子“折杨柳”，自然引人想起家乡的春色和亲人，但眼前春色全无，亲人遥遥不能相见；就是在这样的情况下，将士积极参战，英勇杀敌。【析效果】额联言简意赅，对表现战士们对国的忠勇，起了有力的衬托作用。
课堂练习：分类鉴赏高初中诗词名句的表达技巧，在每句后面的括号里切当写出该诗句所运用的手法。
1、李煜的“恰似一江春水向东流”,写了“似春水”的“愁之多,之源源不断”。（比喻）
2、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邀云汉。（李白《月下独酌》）通过想象，用拟人的手法，把天边之月和月下身影，连同自己，化为三人，且歌且舞，表面自得其乐，实则无限孤独与凄凉。（拟人、想象）
3、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。（李贺《李凭箜篌引》）用夸张的手法描写李凭箜篌曲的艺术效果，从而烘托出了李凭弹奏箜篌的高超技艺。（夸张）
4、“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”杜甫《登高》从篇法结构来讲,这首诗四联八句,句句皆对仗,对得圆浑自然,不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远,“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是,从这里感受到诗人韶华易逝,壮志难酬的苦痛。（对偶）
5、“江东弟子今虽在,肯为君王卷土来？”王安石《叠题乌江亭》使用反问句式,语气冷峻,强调了历史之必然。（反问）
6、“秦时明月汉时关,万里长征人未还”中的“秦”、“汉”兼及“明月”和“关”。（互文）
7、如“朱门酒肉臭,路有冻死骨”中的“朱门”代“权贵豪门之家”,“江山代有人才出,各领风骚数百年”中的“风骚”。（借代）
8、李清照《如梦令》“知否,知否？应是绿肥红瘦”中“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零。（借代）
9、李白《秋浦歌》“白发三千丈,缘愁似个长”,可见愁思的深重。李白《梦游天姥吟留别》“天台一万八千丈,对此欲倒东南倾。”。（夸张）
10、李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。“问人间谁是英雄？有酾酒临江,横槊曹公。”（设问）
11、如辛弃疾的《永遇乐?京口北固亭怀古》就用了孙权、刘裕、宋文帝、佛狸、廉颇5个典故。（用典）
12、如马致远的《天净沙?秋思》“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”此曲由前三句九个名词组成不同景物意象,它们巧妙地组织在一个画面里,渲染了一派凄凉萧瑟的晚秋气氛,从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。温庭筠的《商山早行》中“鸡声茅店月,人迹板桥霜”写了“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”六个意象,这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上是意象俱足的佳句。（排比、意象叠加）
13、元稹《菊花》“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。（议论）
14、“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”。陆游《书愤》用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。（记叙）
15、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。（杜甫《漫成一绝》）诗歌从水中月影写起,生动描写了白鹭曲着身子,恬静地夜宿在月照下的沙滩,船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声,一动一静构成了江上月夜宁静的美景。（描写——以动衬静）
16、一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。（刘颁《雨后池上》）一、二两句以“水面平”、“明镜照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池塘的一种动态美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。另外，以“明镜”喻池塘，突出了池水之平净。（描写——动静结合）
17、“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”。用“蝉噪”“鸟鸣”—动景,写山林的“幽静”。（描写——以动衬静）
18、汉乐府《陌上桑》对秦罗敷的描写“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著搔头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。”前四句是正面描写,写罗敷的服饰美；后八句是侧面描写,写周围的人为罗敷所吸引的神态。（描写——正侧）
19、如李白的“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”,狂放得意这情溢于言表。再如苏轼《江城子》“十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤城,无处话凄凉。”感情如江河直下,直抒对亡妻的怀念之情。王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”前两句写景,后两句直接抒发在这样的环境里产生的情怀,天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。（抒情——直抒胸臆）
20、柳宗元在《江雪》中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小,但处在非常显眼的位置,是诗的中心,“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭”属于面的铺陈,诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂,并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”,对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。（描写——点面结合）
21、“生当作人杰，死亦为鬼雄”，抒发了女词人慷慨激昂的人生理想，含蓄地批判了南宋朝廷苟且偷安、偏安江南的懦弱行为。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，抒发了文天祥精忠报国，鞠躬尽瘁死而后已的英雄气概。（抒情——直抒胸臆）
22、李白的《春夜洛城闻笛》中“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，诗人听到折柳曲的笛声，不禁产生浓浓的思乡之情。即景抒情是指遇到眼前的景物或场景油然而生感慨。（抒情——即景抒情）
23、知否，知否？应是绿肥红瘦。（李清照《如梦令》）《如梦令》中李清照对春光的留念惜别之情，正是借助于海棠花一夜之间已是“绿肥红瘦”的景象来抒发的。（抒情——借景抒情）
24、“晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。槲叶落山路,枳花明驿墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。”温廷筠《商山早行》首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应,写出旅客的辛劳,对句直抒诗人的感慨。“客行”与“故乡”相比较,自然生出一个“悲”字来。（抒情——情因景生）
25、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）桃花潭水之深“不及”汪伦情谊之厚，从而衬托了汪伦深厚的情感；另外，用潭水和情谊相比，变无形的情感为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。（衬托）
26、国破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）“国破”与“山河在”，“城春”与“草木深”，亦即国家破亡与山河依旧，城春之明媚与景象之荒芜，两相对照，加深了情感。另外，“国破”的颓壁残垣与富有生气的“城春”对比强烈，从而表现了作者对国破家亡的无限痛惜之感。（衬托、对比）
27、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。（杜审言《渡湘江》）“今春花鸟作边愁”，诗人缘情写景，景随情迁，鸟语花香也化作远去边疆的哀愁了。从艺术手法看，诗人用花鸟反衬“愁”之深重。（拟人、反衬）
28、越王勾践灭吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（李白《越中览古》）前三句描写越宫昔日繁荣和最后一句描写今日遗址的冷落凄凉形成强烈的对比,其中蕴含着诗人深沉的历史思考。（对比、用典）
29、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》）上片除“念、阔”外,写的都是眼前的实景实事,写词人和心爱的人不忍分离又不得不分离的心情,是实写；下片写对别后生活的设想,是虚写,着意描绘词人孤独寂寞。“今霄酒醒何处,杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物:一舟离岸,词人酒醒梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂柳梢。（虚写——设想未来之境）另外，《雨霖铃》上片描写送别的环境,作者浓墨重彩,极力渲染一种凄凉的气氛,加重了离愁别恨。柳永的“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”,场景描写之中,寄寓着诗人的离愁别恨。（虚实结合、渲染、寓情于景）
30、《孔雀东南飞》 “孔雀东南飞,五里一徘徊”,从孔雀因顾恋配偶徘徊不前的情形,引出仲卿和兰芝的不忍分离又不得不分离,最后双双徇情的故事。（比兴）
31、张可久的《〔中吕〕卖花声?怀古》“美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹。”以英雄美人的穷途末路和民生疾苦对比,表达了对普通百姓的深切同情。（对比）
32、王维《山居秋暝》“明月松间照,清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树,皎洁的月光,以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子,都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声——这是动态描写,以动衬静,更反衬出山中的宁静。（动静结合）
33、如陆游的《卜算子?咏梅》“驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒,零落成泥碾作尘,只有香如故”全词以梅自喻,借梅花的悲惨遭遇,喻托作者报国无门、屡受排挤与打击的不平心境。又如陆游《卜算子?咏梅》 “零落成泥碾作尘,只有香如故” 王安石《北陂杏花》“一陂春水绕花身,身影妖娆各占春。纵被春风吹着雪,绝胜南陌碾成尘”两首,分别用“梅花”“杏花”象征着不随俗,出类拔萃、性格坚强的人,是诗人自己宁为玉碎不为瓦全的写照。（象征、托物言志）（托物言志、象征）
34、杜牧的《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”“商女不知亡国恨”就是曲笔,因为商女是侍侯他人的歌女,她们唱什么是由听者的趣味而定的,可见真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。诗作最后两句于婉曲轻丽的风调之中,表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛和无限的感慨。表达了封建知识分子对国事怀抱隐忧的的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂。（曲笔）
35、“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”,杜甫《登高》首联俯仰所见所闻,一连出现六个特写镜头,渲染秋江景物的特点。本是国画得一种画法，在需要强调的地方,用水墨或淡的色彩涂抹画面,显出物象阴阳向背,以加强艺术效果。这种加强形象的手法,就是渲染。诗歌中则是指通过对环境、景物或人物的行为、心理的描写、形容或烘托,以突出形象,加强艺术效果的一种表现手法。（渲染）
36、如杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”,写景之中包含着对春雨的喜悦之情。（寓情于景）
37、如《孔雀东南飞》中的“……纤纤作细步,精妙世无双”,由足至头、至腰、至耳、至指、至口、至步,一连串夸张性的铺陈,旨在描写兰芝的美,更表现她的从容镇定。（铺排）
38、如李白常把现实与梦境、仙境,自然界与人类社会打成一片,他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗,诗人的想象犹如天马行空,所描绘的梦境、仙境,正是他所向往追求的光明美好的理想世界。（虚写——联想想象）
39、“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”李商隐的《锦瑟》首联用瑟这种乐器起兴,由此而思及“华年”。起兴,兴是先言他物以引起所咏之辞。（起兴）
40、刘禹锡的《望洞庭》“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。”选择了月夜遥望的角度,通过极富想象力的描写,将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。（比喻）
41、《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《虞美人》中的“春花秋月何时了”；《念奴娇?赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,写赤壁险峻的形势。在诗歌中,“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。（实写）
42、例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,句中“故国”的“雕栏玉砌”存在,但此时并不在眼前,也是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写,颇有故国凄凉,物是人非之感。再如苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》中云:“谈笑间,樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前,故也是虚景。（虚写——已逝之景）
43、辛弃疾的“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营实。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前生后名,可怜白发生虚！”写出了理想和现实的巨大矛盾,理想在现实中幻灭,这正是辛弃疾一生的悲愤。（虚写——想象）
44、王昌龄《闺怨》“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,毁教夫婿觅封侯。”先写少妇“不知愁”,后写“悔”——先扬后抑。通过对少妇情绪变化的刻画,深刻表现少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪,突出了“闺怨”的主题。（抑扬）
45、“大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。” 苏轼《念奴娇?赤壁怀古》这首词要塑造的人物形象是周瑜,却从“千古风流人物”写起,由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”,最后才集中为周瑜一人,突出了周瑜在作者心中的主要地位。（衬托）
46、倒装:是指故意颠倒顺序,以达到加强语势,错综句法等修辞效果的一种修辞手法。如辛弃疾《西江月》“七八个星天外,两三点雨山前”（天外七八个星,山前两三点雨）,“旧时茅店社林边,路转溪桥头忽见”（溪桥路转,忽见社林边旧时茅店）。在山前疏雨将来时,“忽见”从前歇过的那家茅店,心情是惊喜的,用倒装句除了满足韵律的需要外,将“忽见”后移也可强调惊喜之情。再如“故国神游,多情应笑我,早生华发”应为“神游故国,应笑我多情,早生华发”。（倒装）
47、李清照的《声声慢》开头“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”十四个字,表现了作者孤独、寂寞、凄苦、复杂而深切的心理状态,为全诗定下了一个孤独的感情基调。（叠词）
48、辛弃疾《丑奴儿?书博山道中壁》“少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道‘天凉好个秋’。”上片写的是年轻时候无所事事,无病呻吟的“闲愁”,下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”。上下两片采用了重章叠句的结构形式,在反复咏唱中,即使语言具有音乐美,又在内容上形成鲜明对比。（重章叠句）
一、二字篇
1、上乘：一般指境界高妙的文学作品、选工精巧的工艺品和传世的美术作品。
2、大亨：指社会上有权势地位的人。
3、斗胆：形容胆量很大。
4、双簧：本是一种曲艺演出形式。现在，人们常把生活中一方出面，一方在背后操纵的活动叫做演双簧或唱双簧。
5、吃香：原意为凭借职权而享受到的某种好处，现在一般指受人欢迎的意思。
6、舌耕：人们把教书称为“舌耕”。
7、沙龙：原指装点有美术品的屋子，后指一种在欣赏美术品的同时，谈论艺术、玩纸牌和聊天的场合，现在更多的是指这样的集会。
8、抬杠：两人互相狡辩，互相驳斥，南方称作“讲扳理”，北方叫做“抬杠”。
9、说项：表示替别人讲好话，替别人说情。“说项”也叫“逢人说项”。
10、映雪：表示勤学苦读。
11、点卯：旧时官吏的一种考勤方法，现在常用来指到时上班应付差事。
12、借光：指请求别人给自己方便。
13、捉刀：指请人代笔作文，也可指代人做事。
14、狼烟：原本是古代军队报警时燃放的，后便成了“烽火”的同义语，“敌兵”的代名词。
15、圈阅：“阅毕”文件的特殊符号。
16、悬壶：比喻行医卖药，后称那些医药名家为“悬壶济世”。
17、黑马：喻指那些潜心努力，不畏强手而一举成名的后起之秀。
18、蓝桥：人们把恋人或夫妻一方失约，而另一方殉情叫做“魂断蓝桥”。
19、碧血：人们常将“碧血”与“丹心”连用，称赞忠臣义士为国殉难，保持高尚的节操。
20、鼻祖：多用来称最早创始人或祖师。
21、囊萤：比喻勤学苦练。
二、三字篇
22、捧臭脚：对权贵言过其实的吹捧夸耀，博得一欢。
23、二百五：人们常把那些有些傻气、做事莽撞的人叫做“二百五”。
24、八斗才：人们常用“八斗才”或“才高八斗，学富五车”来形容富有才学。
25、三不足：人们用它形容反对守旧、勇于革新的大无畏的斗争精神。
26、耳旁风：又叫耳边风，比喻对事情漠不关心，丝毫不往心里去。
27、闭门羹：泛指拒绝客人进门，回避不见。也有用来指拜访他人时，主人不在，自喻吃了“闭门羹”的。
28、老皇历：人们常把过去的事称作“老皇历”，指与现在的形势不符。
29、应声虫：比喻那些毫无主见、只会随声附和别人的人。
30、忘年交：指不够年龄辈分而结成莫逆之交的朋友。
31、阿堵物：指这个东西，即指钱。
32、花架子：指那些中看不中用的东西。
33、护局子：护自己孩子短儿，护自己单位或下属的短儿。
34、刮地皮：指地方上的赃官横征暴敛、搜刮民脂民膏的行为。
35、变色龙：比喻见风使舵的人。
36、卖关子：泛指设置悬念或故弄玄虚的那一套手法。
37、破天荒：形容创举或头一次出现的新鲜事。
38、铁公鸡：比喻极其吝啬的人。
39、鬼门关：比喻僻远险阻的地方，也指克服困难的关键所在。
40、莫须有：指无中生有的诬陷或冤狱。
41、跑龙套：指那些寄人篱下，干些无足轻重的事情的人。
42、娘子军：指由妇女组成的队伍。
43、紧箍咒：比喻束缚人的东西。
44、跌份儿：指降薪降职，现在还牵涉到脸面、身份、气派。
45、喝墨水：形容知识的多少。
46、装门面：比喻制造表面繁荣、好看的假象以掩盖衰败、空虚的本质。
47、登龙门：比喻得到有名望的人引荐和提拔而声誉提高。
48、遮羞布：比喻遮挡不好事物的东西。
49、搞名堂：形容那些让人不明不白甚至有点神秘色彩的行动。
50、敲竹杠：指勒索钱财的行为。
51、磨洋工：指怠慢、磨蹭、拖延工作时间。
52、弄潮儿：指在社会上勇于拼搏进取的人。
53、八面光：形容世故、圆滑，各方面都应付得周到。
54、白热化：原为物理学术语，物理加高热后发出白色光亮，称为白热。现常指事态或感情发展到最紧张的阶段。
55、摆擂台：擂台，古代为比武而搭的台子。现在在劳动竞赛中，常用“摆擂台”比喻挑战，“打擂台”比喻应战。
56、摆架子：指自高自大，装腔作势。
57、败家子：原义是指任意挥霍家产的不成器的子弟，今也指任意浪费国家财物的人。
58、半瓶醋：近似“半罐水”，比喻稍有一点知识而知识并不丰富，略有一点本领而本领并不高强的人。
59、半吊子：指做事有始无终。
60、绊脚石：比喻在前进的道路上起阻碍作用的人。
61、抱佛脚：从谚语“平时不烧香，临时抱佛脚”省略而来。比喻平时不作准备，临时慌忙应付。
62、背黑锅：北方口语，指受冤屈或代人受过。
63、蹩脚马：象棋用语。常用来比喻行动上受到牵制的人。
64、插撬杠：比喻有意制造阻力。
65、插楔子：比喻有意在别人中间制造隔阂。
66、炒冷饭：比喻重复别人已经说过或已经做过的事，并无新鲜内容。有贬义。
67、出风头：表现自己，企图得到别人的羡慕。
68、传声筒：比喻自己毫无主见，人云亦云的人。
69、打官腔：说些冠冕堂皇的话，或是装腔作势的训人。
70、打闷雷：北方口语，比喻不明底细，闷在心里瞎猜。
71、打抽牛：又作“打秋风”，吴方言，指利用各种借口向有钱的人索取财物。
72、带头羊：以羊群中的带头羊比喻某一行动的带头人。
73、挡箭牌：以古代武器中可以抵挡刀箭用的盾牌，比喻推掉事情的借口。
74、刀把子：比喻权柄。
75、风凉话：不负责任的冷言冷语。
76、赶浪头：比喻随着别人去做一些适应当前形势的事。
77、故纸堆：泛指多而旧的图书资料。
78、急刹车：比喻赶快停止行动。
79、假面具：本指人造的各种面具，现常用来比喻虚伪的外表。
80、啃骨头：比喻做难办的而又没什么油水的工作。
三、四字篇
81、七十二行：比喻社会上的各行各业。
82、七情六欲：泛指人的各种欲望。
83、小道消息：指非官方发布，而是道听途说的消息和传闻。
84、大千世界：形容广大而丰富多彩的世界。
85、五音不全：指那些发音不准或唱歌“跑调”的人。
86、不三不四：指行为不端的人。
87、红得发紫：指某个人在某个领域或方面的地位达到了巅峰，好得不能再好。
88、羊肠小道：形容细小而盘曲的险道。
89、好好先生：指不肯辨别是非、不得罪人的老好人。
90、乱七八糟：指有些事情没有秩序或物品放置没有条理，乱得不成样子。
91、明镜高悬：比喻明察是非，断狱清明。
92、尚方宝剑：指皇帝所用的剑，是一种最高权力的象征。
93、鸣锣开道：现多比喻为某事物的出现制造舆论。
94、鸡毛蒜皮：生活中的一些无关紧要、微不足道的小事。
95、高抬贵手：请人“开恩”，推而广之，便运用于各种场合的求情。
96、黄绢幼妇：是“绝妙”两字的隐语，常为人们用来称赞诗文写得好。
97、靡靡之音：指那种软绵绵的使人丧失斗志的音乐歌舞。
98、八仙过海：是由歇后语“八仙过海，各显神通”简缩而来，比喻许多人各自发挥长处。
99、摆龙门阵：方言，即讲故事，也泛指一般闲谈、聊天。
100、背十字架：常指舍已为人自愿承受苦难的行为。（耶稣是钉死在十字架上的，基督徒
视十字架为受难的象征。）
101、藏头露尾：比喻说话做事，躲躲闪闪，不痛快。
102、吃闭门羹：羹：流汁食品。吃闭门羹比喻被人拒之门外。
103、魑魅魍魉：原指传说中的各种鬼怪。现常用来比喻各种各样的坏人。
104、穿连裆裤：比喻关系特别亲密。有贬义。
105、吹灯拔蜡：北方口语，比喻完蛋。
106、吹笛捏眼：一个吹笛，一个捏眼，比喻紧密配合。
107、打入冷宫：常比喻对人才贬而不用，或对东西长期存放，不加利用。
108、打死老虎：去打已经死了的老虎，没半点风险。比喻那种装腔作势的无聊举动。
109、大做文章：比喻抓住一件小事小题大做，无事生非。
110、第五纵队：泛指一切在内部进行破坏活动的组织。
111、飞行会议：因为受到干扰，地点难以固定的会议。
112、风言风雨：私下议论或恶意中伤的话。
113、官样文章：指只讲形式并无内容的照例敷衍的虚文。
114、过河卒子：象棋用语。下象棋时，卒子过河后只能前进或横行，不能后退，比喻那些身不由已一切听命于
人的人。
115、过路财神：比喻经手大量财物的人。
116、海落河干：比喻枯竭。
117、和风细雨：比喻耐心地和颜悦色地批评或劝说。
118、哼哈二将：比喻有权势者手下干将。
119、猴年马月：不知哪年哪月，也可以说是任何时候。
120、狐狸尾巴：比喻难以掩盖的短处、毛病。
121、花拳绣腿：比喻只做些表面上好看实际上无用的工作。
122、鸡飞蛋打：抓鸡没抓住，反而打破了蛋，比喻两头空空。
123、九九归一：珠算用语，算来算去最后还是还了原。现常表示归根结底之意。
124、就汤下面：比喻利用别人现成的条件解决自己的问题。
125、君子协定：外交用语，现常指两人之间互相信任，经过商量后一言为定的做法。
126、看西湖景：看热闹，看笑话。
127、老牛破车：又作“老牛拉破车”。比喻条件太差，或速度太慢。
128、邻猫生子：邻家的猫生了小猫，比喻无关紧要的不相干的小事。
129、空头支票：比喻说得好听，实际上难以兑现的诺言。
四、五字篇
130、一问三不知：指对事情的开始、发展、结束都不知道，现也用来指不表明态度。
131、小巫见大巫：比喻相距甚远，无法比拟。
132、天字第一号：原指数目字的第一个，后来引申为最大的、难得的、少见的。
133、天（山）高皇帝远：比喻上层官僚不了解下情，或比喻中央的权力达不到边远地区，那里的官员可以任意胡为。
134、天打五雷轰：赌咒发誓要遭到应有的报应。
135、不打不相识：不经过交手，就不能真正认识对方。
136、后来者居上：现多指后来的人或事物超过了先前的。
137、刘备摔阿斗：比喻采取某些措施，给人以某种恩惠和好处,笼络人心,使人驯服，为已利用。
138、快刀斩乱麻：比喻做事干脆利落，能够在纷繁复杂的事物中，抓住要害，很快地解决问题。
139、抹一鼻子灰：想讨好而结果落得没趣。
140、树倒猢狲散：比喻靠山一垮台，依附他的人们也就一哄而散，各奔东西了。
141、疾风知劲草：比喻只有经过严峻考验，才能显出谁最坚强。
142、徐庶进曹营：比喻不讲话或不爱讲话，也指对人有意见对问题有不同看法，闷在心里不讲出来。
143、温良恭俭让：是说温和、善良、恭敬、俭朴、谦让是一种美德，但也被认为是斗争不强的表现。
144、搬石头打天：指做不到的事，有无可奈何之意。
145、不管部部长（大臣）：常比喻只有名义而没有具体工作的人。
146、拆（戳）穿西洋镜：比喻揭穿骗人的事物或手法。
147、吃软不吃硬：比喻好说可以解决问题，强迫就不能接受。
148、穿一条裤子：比喻两人关系亲密，利害一致，遇事持同样的态度。
149、打肚皮官司：比喻有意见不说出来，暗地里勾心斗角。
150、打铁看火候：比喻做事要掌握时机。
151、打（赶）鸭子上架：比喻强人所难。
152、大意失荆州：比喻麻痹大意，造成重大损失。
153、大鱼吃小鱼：比喻强凌弱，大欺小。
154、东风吹马耳：比喻对别人的话无动于衷。
155、肚里有墨水：比喻有学问。
156、多米诺骨牌：指产生连锁动作的事物。
157、鳄鱼的眼泪：外来语。比喻恶人对自己的猎物所表示的虚伪的同情。
158、二一添作五：原为珠算用语，现常比喻平分利益。
159、发现新大陆：常指新发现某种重大的事物。
160、翻脸不认人：常指不从长远考虑，稍有矛盾，立刻翻脸，有贬义。
161、飞机的尾巴：下一句为“翘到天上去了”。比喻得意之极。
162、鼓破乱人捶：与“墙倒众人推”相似。比喻一个人倒了霉，许多人都来欺负。
163、恨铁不成钢：比喻对人抱有很大希望，恨他不长进。
164、后浪推前浪：比喻后面的人推动前面的人，新事物推动旧事物，不断前进。
165、花里头挑花：比喻在好的里面挑选最好的。
166、换汤不换药：比喻只改变了形式，并未改变内容。
167、鸡肥不下蛋：比喻条件太好了反而做不出成绩。
168、吉诃德先生：现常指思想落后于现实而又不自量力要跟客观规律去硬碰的人。
169、磕头碰着天：比喻碰到了出乎意料的好事。
170、快刀斩乱麻：比喻做事果断，一下子就解决了很复杂的问题。
171、锣齐鼓不齐：比喻人到不齐，或条件不完全具备。
五、六字篇
172、一不做，二不休：不做则已，做了就要做到底。
173、丁是丁，卯是卯：办事认真，不马虎。
174、既来之，则安之：本意是既然让他们来了，就要使他们安顿下来，后来也用于表示既然来了，就要安心在这里呆下去之意。
175、挂羊头，卖狗肉：比喻打着美好的招牌，贩卖劣等货色，也指以假乱真，蒙骗别人。
176、不可同日而语：比喻不能放在一起谈论，形容两者差异太大，不能相提并论。
177、五十步笑百步：指事物根本性质相同，区别只在情节轻重。
178、干戈化为玉帛：指战争转变成友好。
179、风马牛不相及：比喻两个或几个事物之间毫无关系。
180、立于不败之地：形容在任何情况下都不会失败。
181、百闻不如一见：强调亲自观察的重要。同俗语“耳听为虚，眼见为实”是一个意思。
182、老死不相往来：指直到老死，互相都不往来，人与人之间关系不密切。
183、杀鸡焉用牛刀：比喻大材小用或小题大做。
184、远水不救近火：比喻缓不济急。
185、恭敬不如从命：原意为对人家表示恭敬，不如顺从人家；后来常在接受别人馈赠或别人有要求时使用。
186、家丑不可外扬：现常用于一个家庭或一个单位出了丑事捂盖子，不让外面知道。
187、磨砖不能成镜：比喻只下死功夫而不求实效，只是无效劳动。
188、癞狗扶不上墙：指那些无论怎么帮助也没长进没出息的人。
189、八竿子打不着：比喻远得不沾边。
190、不浇油不滑溜：比喻办事时需要招待有关人员，事情才能顺利进行。有贬义。
191、不可等闲视之：即不可视为等闲，不可小看。
192、不显山不露水：即不显露，不表现。
193、拆东墙补西墙：拉东补西，临时救急。
194、扯眉毛盖眼睛：比喻想掩盖又盖不住。
195、穿钉鞋拄拐棍：走路时滑，穿上钉鞋，拄着拐棍，比喻谨慎可靠。
196、穿新鞋走老路：比喻虽然换了新形式，却仍然按老精神办事。
197、打肿脸充胖子：比喻条件不够，却硬要充好汉，特指穷人装阔。
198、当面锣对面锣：即面对面。
199、倒抽一口冷气：形容很失望、不满而又无可奈何的样子。
200、多栽花少栽刺：比喻与别人多拉关系，少闹矛盾或多做好事，少做坏事。
201、放长线钓大鱼：比喻想要得到较大的收获，必须付出一定的代价，并耐心地等待。
202、扶上马送一程：比喻培养新人，不仅帮他学会独立工作，还要让他锻炼一段时间，然后才放手。
203、干打雷不下雨：只说不做。
204、高不成低不就：在选择工作或找对象时，条件太高的，自己得不到，条件太低的，又不愿迁就。
205、过五关斩六将：比喻顺利地克服一切困难。
206、鸡蛋里挑骨头：比喻没事找事，找岔子，故意挑剔。
207、井水不犯河水：比喻双方没有矛盾和冲突，可以互不干扰。
208、捆绑不成夫妻：比喻勉强凑合的事维持不住。
209、摸着石头过河：比喻做事十分小心。
210、拿得起放得下：拿得起是说有这种能力，可以胜任；放得下，是说不在乎，也丢得开。
211、前怕狼后怕虎：比喻顾虑太多，寸步难行。
212、墙头草两边倒：比喻主意不定，随人俯仰，也比喻反复小人见机行事，皆有贬义。
213、桥是桥路是路：比喻区分明显，易于分清。
214、人要炼马要骑：人要经受锻炼，才能培养能力。
215、事实胜于雄辩：事实比雄辩更能说服人。
216、说起风就是雨：比喻有所夸张，把可能出现的事说成是事实。
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